Impression en risographie (2026) : fichiers, papier et solutions aux défauts courants

La plupart des problèmes en risographie se jouent avant la première feuille : la façon dont le fichier a été séparé par couleur, le papier chargé et la quantité d'encre dans les aplats expliquent presque toutes les impressions pâles, maculées ou mal repérées. Ce guide couvre le côté pratique de l'impression en risographie : préparation des fichiers, papier, encre, repérage, dépannage et méthode de travail reproductible. Si vous découvrez la technologie, lisez d'abord ce qu'est la risographie et comment elle fonctionne, puis revenez ici.

Temps de lecture : environ 15 minutes · Mis à jour pour 2026

Aller au tableau de dépannage → Demander un échantillon gratuit

Que faut-il savoir avant de commencer à imprimer en risographie ?

Une risographe est un duplicateur à pochoir. Pour chaque couleur, la machine grave un master (un pochoir très fin) à partir de votre fichier, l'enroule autour d'un tambour chargé d'une seule encre, puis fait passer l'encre à travers le master sur le papier. Une couleur, c'est un master, un tambour et un passage. Tout ce guide découle de ce principe : les fichiers doivent être séparés par couleur, le papier doit absorber une encre à base d'huile, et chaque passage supplémentaire est une nouvelle occasion de décalage de quelques fractions de millimètre.

À qui s'adresse ce guide ?

Il s'adresse à quatre profils : les graphistes et illustrateurs qui envoient leurs fichiers à un atelier, les créateurs de fanzines et de micro-édition qui utilisent leur propre machine, les imprimeurs qui veulent réduire les tirages refusés, et les acheteurs d'encre compatible Riso qui veulent comprendre pourquoi une impression a échoué avant d'incriminer l'encre. Pour une simple définition du procédé, l'article d'introduction à la risographie est un meilleur point de départ.

De quoi avez-vous besoin avant la première impression ?

• Des fichiers séparés avec un fichier par couleur, et non un seul fichier en couleur.
• Le papier réel du tirage, pas un papier de substitution.
• Des encres ou tambours adaptés à votre modèle de machine.
• Des repères de repérage sur chaque calque, pour vérifier les passages entre eux.
• Une ou deux feuilles en plus pour l'impression test.

Quelles sont les règles essentielles en un coup d'œil ?

Valeurs tirées de guides publiés par des ateliers et des universités (voir les sources en fin d'article). Les marges, la plage de papier et les réglages varient selon le modèle : le manuel de votre machine a le dernier mot.

Comment préparer ses fichiers pour la risographie ?

Préparez pour chaque couleur un fichier propre, aplati et en niveaux de gris. La machine lit chaque fichier comme un pochoir : les zones noires deviennent des trous par où passe l'encre, les zones blanches restent vides. C'est pourquoi la manière de construire votre fichier compte plus que le logiciel utilisé.

Pourquoi chaque couleur est-elle un calque séparé ?

Parce qu'une risographe ne peut pas imprimer un fichier en couleur en un seul passage. Chaque tambour porte une seule encre, et chaque encre nécessite son propre master. Une affiche en trois couleurs demande donc trois séparations, trois masters et trois passages dans la machine (ou moins de passages sur un modèle à deux tambours).

Comment enregistrer chaque calque de couleur ?

Suivez les conventions que la plupart des ateliers publient :

• Exportez un PDF en niveaux de gris par couleur et nommez-le d'après la couleur, par exemple affiche-bleu.pdf.
• Aplatissez chaque fichier sur un seul calque. Les transparences ou effets actifs restants produisent souvent des cadres gris indésirables sur le master.
• Contrôlez la densité d'encre avec le canal K (noir) uniquement. Gardez C, M et J à 0 %.
• N'utilisez pas les curseurs de transparence ou d'opacité pour éclaircir une zone. Modifiez plutôt la valeur de K.
• Vérifiez chaque séparation seule, en noir sur blanc, avant de l'envoyer.

Quelle marge prévoir autour des bords ?

Chaque risographe a une bordure non imprimable, car la machine saisit la feuille à cet endroit. Les ateliers publient des valeurs différentes selon les modèles. Un guide d'atelier pour l'A3 indique une bordure non imprimable de 10 mm, tandis qu'un guide universitaire américain demande environ 1/4 de pouce (environ 6 mm) sur trois côtés et au moins 1 pouce (environ 25 mm) sur le bord d'attaque (le bord qui entre en premier dans la machine). Prenez ces valeurs comme des exemples, pas comme des chiffres universels.

Pour un rendu à fond perdu, ajoutez environ 3 mm de fond perdu et des traits de coupe, imprimez sur une feuille plus grande, puis rognez. Confirmez toujours la zone imprimable de votre propre modèle avant de construire le plan de travail.

Quelle résolution, quel format et quelle taille de texte utiliser ?

Les guides que nous avons consultés ne s'accordent pas sur une résolution unique, et la résolution de gravure du master dépend de la machine : consultez la fiche technique de votre modèle. En règle de travail générale, gardez les traits et le texte en vectoriel et fournissez les images matricielles à 300 ppp ou plus, ce qui est une convention d'impression courante et non une règle propre à Riso.

Pour le texte, un guide d'atelier recommande un minimum de 8 pt pour les polices à empattements et de 7 pt pour les polices sans empattements, en 100 % K. Évitez les petits textes en réserve (lettres claires détourées dans un aplat foncé), car l'encre peut combler les contreformes.

Comment régler la surimpression, la réserve et le recouvrement ?

Ces trois termes décident du comportement des couleurs qui se chevauchent :

• Surimpression : les deux couleurs s'impriment l'une sur l'autre, et les encres translucides se mélangent en une troisième couleur. Le mélange est plus difficile à voir quand l'un des calques est à 100 % K.
• Réserve (knockout) : la couleur supérieure est détourée dans la couleur inférieure, de sorte que les deux encres ne se chevauchent jamais.
• Recouvrement (trapping) : une forme est légèrement agrandie pour chevaucher sa voisine, ce qui masque le fin liseré blanc qui apparaît quand le repérage se décale.

En règle générale, utilisez la surimpression pour créer une nouvelle couleur, la réserve pour obtenir une couleur pure et nette, et le recouvrement partout où deux couleurs se touchent.

Quels réglages de trame et de grain utiliser ?

Les photographies et les dégradés doivent être convertis en points ou en grain, car la machine n'imprime que de l'encre ou pas d'encre. La plupart des machines proposent une option de trame ou de grain dans la fenêtre d'impression, et le rendu change selon le réglage : testez-en un avant de lancer tout un fichier. Pour les aplats de couleur, gardez le visuel sans bitmap et laissez le pochoir faire ce qu'il fait de mieux.

Quel papier choisir pour la risographie ?

Un papier non couché dans la plage de grammage indiquée par votre machine donne les meilleurs résultats. L'encre Riso est à base d'huile et pénètre dans les fibres du papier au lieu d'être fixée par la chaleur : la surface doit donc avoir un peu de grain. Les papiers couchés, brillants ou très lisses ralentissent l'absorption, ce qui entraîne maculage et report d'encre.

Quel grammage et quelle surface conviennent aux encres Riso ?

Un atelier de risographie universitaire indique une plage de grammage utilisable de 60 à 300 g/m² sur sa machine, ce qui couvre les papiers de type texte jusqu'aux papiers de type couverture. Les plages diffèrent selon les modèles : vérifiez la vôtre. Choisissez des feuilles non couchées, légèrement texturées ou recyclées pour une absorption plus prévisible.

Peut-on imprimer sur du papier couché ou brillant ?

Ce n'est pas recommandé. Les guides d'atelier conseillent d'éviter les papiers couchés, les papiers pour imprimantes jet d'encre ou laser et les surfaces très lisses ou brillantes. L'encre reste en surface au lieu de pénétrer : les impressions restent collantes et s'effacent au frottement. Si vous devez utiliser une feuille lisse, testez une impression et prévoyez un temps de séchage beaucoup plus long.

Pourquoi certains papiers provoquent-ils du maculage ou de la transparence ?

Un papier fin combiné à une forte couverture d'encre laisse transparaître l'encre au verso. Un papier lisse combiné à beaucoup d'encre provoque du report d'encre (set-off) : l'encre fraîche se transfère sur la feuille empilée au-dessus. Les piles irrégulières causent aussi des problèmes d'alimentation : aérez et taquez donc le papier avant de le charger.

Conseils généraux fondés sur des guides publiés par des ateliers et des universités. Testez toujours votre propre papier.

Quelles couleurs d'encre choisir pour votre projet ?

Choisissez les couleurs selon leur comportement sur votre papier, pas selon leur aspect à l'écran. Les encres Riso sont des tons directs semi-transparents, et les encres fluorescentes en particulier ne peuvent pas être reproduites fidèlement en RVB. Un échantillon physique sur votre papier réel est le seul aperçu fiable.

La couleur et le type d'encre changent-ils le résultat ?

Oui. Le format de tambour, la formulation de l'encre et la couleur influencent tous la densité, le séchage et le comportement en surimpression, et l'utilisation d'un tambour inadapté à votre modèle peut endommager la machine. Notre guide complet sur les couleurs, types et différences des encres Riso explique les types de tambours par série de machines et compare l'encre Riso à l'encre jet d'encre et à l'encre de sérigraphie. Lisez-le avant d'acheter de l'encre pour un nouveau modèle.

Quelles couleurs sont courantes, et quel est leur aspect à l'écran ?

Le tableau présente des couleurs couramment proposées pour les risographes, avec un échantillon approximatif à l'écran.

Les valeurs hexadécimales sont des échantillons d'écran approximatifs issus d'une bibliothèque de couleurs Riso communautaire, et non des spécifications officielles d'encre. La couleur imprimée varie selon le papier, le tambour et la densité. Demandez un nuancier physique avant d'accorder des couleurs de marque.

Quelles couleurs fonctionnent bien ensemble ?

Comme les encres sont translucides, l'ordre et l'association comptent. Quelques principes pratiques :

• Associez clair et foncé. Une couche claire sous une couche foncée garde les détails lisibles.
• Limitez les surimpressions à deux couleurs. Les superpositions à trois encres tendent à devenir boueuses.
• Utilisez le noir pour les détails. Placez les traits fins et le texte sur le noir, pas sur un calque coloré.
• Réservez les encres fluorescentes aux accents. Elles ont un fort poids visuel : un peu suffit.

Pour d'autres idées d'associations, consultez notre guide pour choisir ses couleurs en risographie.

Quelle couverture d'encre est excessive ?

Les grands aplats à 100 % paraissent riches, mais ils causent l'essentiel du maculage, du report d'encre et des longs séchages. Les guides d'atelier donnent deux limites pratiques : garder les grands aplats à environ 75 % ou moins, ou utiliser 80 à 90 % au lieu de 100 % pour les grandes surfaces pleines et refaire le master. Les deux approches réduisent la charge d'encre sans affaiblir la couleur.

Comment garder les couleurs bien repérées d'un passage à l'autre ?

Le repérage ne sera jamais parfait : il faut donc concevoir en conséquence. Chaque passage fait repasser la feuille dans la machine, et de petits décalages entre passages sont normaux. Ajoutez des repères, chargez le papier toujours de la même façon et utilisez le recouvrement partout où deux couleurs se touchent.

Pourquoi le repérage se décale-t-il ?

Chaque couleur est un passage distinct, et le papier est saisi, tiré puis relâché à chaque fois. De légères différences dans la façon dont la feuille se cale contre les guides, dans l'état de la pile et dans le mouvement des rouleaux d'alimentation s'additionnent. Un guide universitaire affirme clairement qu'un repérage parfait est impossible sur plusieurs passages, et c'est la raison d'être du recouvrement.

Comment alimenter le papier pour un alignement constant ?

• Aérez et taquez la pile avant de la charger pour que les feuilles soient bien alignées.
• Chargez à chaque passage avec la même orientation, le même bord d'attaque et la même face dessus.
• Utilisez du papier d'un seul lot pour tout le travail.
• Placez des repères de repérage sur chaque séparation. Ils peuvent servir aussi de traits de coupe.
• Vérifiez la première feuille de chaque nouvelle couleur par rapport au passage précédent avant de lancer la pile.

Quel décalage est normal ?

Les guides que nous avons consultés ne donnent pas de tolérance fixe : définissez la vôtre sur la première feuille de test et concevez en conséquence. En règle générale, évitez les filets très fins et les ajustements de couleurs trop serrés. Utilisez le recouvrement (trapping) partout où deux aplats se touchent, et acceptez qu'un certain décalage fasse partie du charme de la risographie.

Quelles sont les causes des défauts courants en risographie et comment les corriger ?

La plupart des défauts en risographie viennent de cinq causes : trop d'encre, un mauvais papier, un repérage médiocre, un circuit d'alimentation sale ou des réglages trop agressifs. Vérifiez-les dans cet ordre avant de soupçonner la machine ou l'encre. Le tableau résume chaque défaut, puis les sections suivantes expliquent le raisonnement.

Les causes et corrections combinent les conseils publiés par les ateliers et la pratique générale. Les réglages propres à chaque modèle varient : confirmez-les dans votre manuel.

Pourquoi mes impressions sont-elles pâles ou irrégulières ?

Commencez par le fichier, car il est moins coûteux à vérifier que la machine. Les gris clairs d'une séparation produisent une trame fine et inégale, et un réglage de densité trop bas affaiblit toute la feuille. Si le fichier est correct et la densité augmentée, le suspect suivant est le papier : une feuille très lisse ou couchée n'absorbera pas l'encre de façon homogène.

Pourquoi l'encre macule-t-elle ou se transfère-t-elle au verso ?

L'encre fraîche d'une feuille touche la feuille du dessus. C'est le report d'encre, aggravé par les aplats chargés, l'empilage rapide et le papier non absorbant. Réduisez la couverture, ralentissez l'alimentation, laissez de l'espace entre les feuilles et gardez des piles basses. Un guide universitaire note que l'encre ne sèche jamais complètement : les travaux très manipulés, comme les couvertures de livres, peuvent donc être vaporisés avec un fixatif.

Pourquoi vois-je des lignes ou des traînées ?

Si des lignes apparaissent au même endroit sur chaque copie, la cause est généralement le master, le tambour ou les rouleaux, pas votre visuel. Refaites d'abord un master : un master abîmé ou mal gravé est la chose la moins chère à remplacer. Si la traînée persiste, arrêtez-vous et consultez votre manuel ou un technicien plutôt que de lancer tout le tirage.

Pourquoi les couleurs sont-elles décalées ou laissent-elles des liserés blancs ?

C'est un décalage de repérage. Vérifiez que chaque passage utilise la même orientation de chargement, que la pile a été aérée et taquée, et que les repères s'alignent sur la première feuille. Ajoutez du recouvrement dans votre visuel pour que les petits décalages ne se voient pas comme des bords blancs. Une pile de papier plus propre et un sens d'alimentation constant réduisent le problème, sans jamais le supprimer complètement.

Pourquoi la page suivante est-elle différente de la première ?

Les premières copies d'un tirage sont souvent plus claires, car l'encre n'est pas encore répartie uniformément. Lancez quelques feuilles de chauffe et jetez-les. Les variations de température ambiante et l'état du papier peuvent aussi modifier la densité pendant un long tirage : comparez des feuilles du début, du milieu et de la fin avant de livrer le travail.

Comment éviter l'effet fantôme et les traces de rouleaux ?

L'effet fantôme est une légère répétition de l'image, souvent visible après des tirages rapides. Un guide universitaire recommande de régler la vitesse d'impression et la densité au niveau le plus bas et d'utiliser l'impression à intervalle, qui ajoute un délai entre les feuilles. Pour les traces de rouleaux, évitez l'encre chargée dans la bande de la feuille qui passe sous les rouleaux d'alimentation, que ce guide situe à environ 1 pouce au milieu, et dans les premiers centimètres du bord d'attaque, surtout pour les travaux recto verso. Nettoyez les rouleaux d'alimentation selon les instructions du fabricant, puis faites passer du papier de rebut pour ramasser les résidus.

Comment mener un tirage fiable du début à la fin ?

Faites un court test sur le papier définitif, imprimez les couleurs claires avant les foncées et laissez chaque couche sécher avant le passage suivant. Une méthode reproductible supprime la plupart des approximations. Les étapes ci-dessous prennent quelques minutes et évitent de gaspiller du papier.

Faut-il faire une impression test d'abord ?

Oui, toujours. Un test sur le papier réel montre la densité d'encre, le repérage et le comportement du papier en une seule fois. Vérifiez chaque séparation avec ses repères, regardez les zones de surimpression pour repérer les mélanges boueux et confirmez que les bords importants se trouvent dans la zone imprimable. Si le problème vient de la conception, corrigez le fichier, pas la machine.

Dans quel ordre imprimer les couleurs ?

Imprimez les couleurs claires d'abord et les foncées en dernier. Les encres claires translucides s'impriment proprement dessous, et l'encre plus foncée définit ensuite les détails par-dessus. Si vous inversez l'ordre, l'encre foncée domine et la couche claire se voit à peine. Le noir passe généralement en dernier, sauf si vous voulez qu'il soit sous une autre couleur.

Combien de temps laisser sécher entre les passages ?

Un guide universitaire recommande idéalement un séchage d'une nuit entre les couches de couleur, et au moins une heure pour les couches à forte couverture d'encre. Si vous devez aller plus vite, réduisez la couverture et manipulez les feuilles par les bords. Un séchoir avec de l'espace entre les feuilles fonctionne mieux qu'une pile serrée.

Quelle liste de contrôle simple avant le tirage ?

Comment stocker les encres, les masters et les impressions ?

Suivez les instructions de stockage imprimées sur l'emballage de l'encre, gardez tambours et cartouches scellés jusqu'à l'utilisation et rangez les impressions terminées à plat une fois sèches. Nous ne donnons pas de durée de conservation universelle, car elle dépend du produit et des instructions du fabricant.

Comment stocker l'encre pour qu'elle reste utilisable ?

Gardez l'encre dans son emballage d'origine scellé, à l'abri de la lumière directe du soleil et des sources de chaleur, et suivez l'étiquette ou la fiche technique pour les conditions adéquates. Faites tourner les stocks pour utiliser d'abord les plus anciens, et ne remplissez jamais un tambour et ne le changez jamais pour un autre modèle de machine. Les consommables mélangés sont l'un des moyens les plus rapides d'endommager une machine.

Comment gérer les masters ?

Un master est un pochoir à usage unique. Une fois le travail terminé, jetez le master usagé selon les règles locales et nettoyez la zone environnante : le papier et le film imbibés d'encre ne doivent pas traîner.

Comment ranger les impressions terminées ?

Laissez les impressions sécher complètement, puis rangez-les à plat avec des feuilles intercalaires propres entre les pièces très chargées en encre. Gardez-les à l'abri de la lumière directe du soleil, qui peut faire pâlir les encres fluorescentes avec le temps. Pour les travaux très manipulés, un fixatif en spray apporte une protection supplémentaire.

FAQ

Conclusion

Une bonne impression en risographie est surtout une affaire de préparation. Séparez chaque couleur en un fichier aplati en niveaux de gris, choisissez un papier non couché dans la plage de votre machine, gardez des aplats modérés, appliquez le recouvrement là où les couleurs se touchent et testez sur le papier réel avant chaque tirage. Quand une impression échoue, vérifiez d'abord le fichier, puis le papier, puis le repérage et le circuit d'alimentation, et seulement ensuite la machine ou l'encre.

Si vous devez associer une encre à un modèle de machine ou comparer des couleurs avant un tirage, commencez par notre guide des couleurs et types d'encre Riso. Pour les bases du procédé, voyez ce qu'est la risographie et comment elle fonctionne.

Articles associés

• Qu'est-ce que la risographie ? Histoire, procédé et usages
• Tout savoir sur l'encre Riso : couleurs, types et différences
• Choisir ses couleurs en risographie : conseils d'experts
• Encre Riso type F2

Sources et remarques : conseils sur la préparation des fichiers, les marges, la taille du texte et la couverture d'encre tirés de la page de préparation de fichiers de The Sandwich Club ; plage de papier, temps de séchage, effet fantôme, traces de rouleaux et repérage tirés du guide d'impression Riso de l'Université de l'Illinois ; échantillons hexadécimaux issus d'une bibliothèque de couleurs Riso communautaire (approximatifs). Les caractéristiques des machines varient : confirmez toujours les valeurs dans le manuel de votre modèle.